石涛造句

1.张大千不服气,仿摹了石涛一幅手卷,放在老师曾农髯那里。

2.从清初大画家石涛,到清中期以郑燮、金农、李鱓、黄慎等为代表的“扬州八怪”,都极大地影响着当时的画坛,使扬州绘画之风蔚然。

3.在他的山水世界里,董源、郭熙、李成、王蒙、黄公望,戴进、吴伟、马远、夏圭以及画家兼文人的倪瓒、石涛、石溪、龚贤的技巧与心境,无不得到成功体现。

4.无论渐江的荒崖陡壁还是黄宾虹的浑厚凝重,或者石涛的孤拔狷介,都是对黄山的不同表达而已。

5.就花鸟画而论,古有“黄家富贵,徐家野逸”树立典范,而后历代大家辈出,诸如赵佶、苏轼、林良、吕纪、陈淳、徐渭、石涛、朱耷、扬州八怪。

6.此外还有一个令人困惑之处,那便是对于石涛、黄宾虹和陆俨少来说,竟然会有人喜爱其师承者甚于老师这样的现象。

7.时至清代中叶,一群深受石涛(1630—1724年)影响、锐意变革的艺术家翕然纷至,景从云集于扬州。

8.他们擅长传统的大写意泼墨山水，吸取了沈周、石涛、八大山人、张大千等名家精髓，融入现代书画技艺，作品题材广义。

9.明清时期，中国画坛革新派代表石涛提出的“一画”论，与西方现象学大师海德格尔基于对真理本质思考得出的艺术“澄明”之境，具有相通的内涵。

10.石涛的花卉画创作，从他少年时代起到绝笔作品止，伴随在他以山水画与画学理论名世的一生之中。

11.山水诗人孔孚在悼念他的诗作中写道,“刚刚去看过石涛,大千先生也在座,商量去找朱耷,一起谈谈篱笆”,一代山水宗师已去,而他的艺术仍会灿烂星河。

12.明末清初，渐江、石涛、梅清、雪庄等画家，“搜尽奇峰打草稿”，创立了以黄山为主要表现对象的山水画派。

13.吴昌硕虽然与徐渭、石涛等“革新派”画家一样主张自我作古，但他所言的自我不是自我的“心”，而是自我独特的绘画风格。

14.此外还帮助张大千整理因抗战八年而封闭的画库,嗣后馈赠其华新罗《五老图》和他早年仿八大、石涛作品的粉本。